Живопись эпохи романтизма: знаменитые художники и лучшие картины

Характеристика героя

Основным конфликтом романтизма является противостояние одинокого романтического героя и обычных людей. Следовательно, герой должен обладать уникальными, выдающимися качествами, которые не позволяют ему смиренно сосуществовать с обществом.

Романтик — уникальная и таинственная личность, пребывающая зачастую в исключительных обстоятельствах. События, произошедшие в реальном мире, переносятся во внутренний мир героя, в душе которого происходит борьба противоречий.

Романтический герой, по сути, является жертвой диалога миров: с одной стороны, он, его жизнь и творческое начало являются высшей ценностью, венцом творения, а с другой, он – безвольная игрушка в руках судьбы, неведомых и неподвластных ему сил.

Романтический герой одинок. Он либо сам бежит из привычного, удобного для других мира, который кажется ему клеткой, либо он является изгнанником, преступником. Причиной его одиночества становятся отрицание законов реального мира, жажда самовыражения.

Для романтического героя свобода дороже жизни. Если он уверен в своей правоте, его движение к свободе от оков реальности невозможно остановить. Романтический герой — цельная личность, в нём всегда можно выделить ведущую черту характера.

Балет

Для эпо­хи Р. ха­рак­тер­но бур­ное раз­ви­тие ба­лет­но­го иск-ва. За­ро­див­шись в кон. 18 – нач. 19 вв. в Анг­лии, Ита­лии, Рос­сии (Ш. Л. Дид­ло, А. П. Глуш­ков­ский и др.), Р. дос­тиг рас­цве­та во Фран­ции (од­на из пред­по­сы­лок – вы­со­кий уро­вень тех­ни­ки клас­сич. тан­ца). Наи­бо­лее яс­но во­пло­тил­ся в твор­че­ст­ве Ф. Таль­о­ни и М. Таль­о­ни («Силь­фи­да» Ж. Шнейц­хоф­фе­ра, 1832, Па­риж). В жен­ском тан­це, вы­дви­гав­шем­ся в ба­ле­те Р. на пер­вое ме­сто, су­ще­ст­вен­но вы­рос­ло ис­пол­ни­тель­ское мас­тер­ст­во, ро­дил­ся та­нец на пу­ан­тах и т. п., что со­от­вет­ст­во­ва­ло об­ли­ку не­зем­ных су­ществ – вил­лис, силь­фид. Воз­ник­ли но­вые ком­по­зи­ци­он­ные фор­мы, воз­рос­ло зна­че­ние уни­сон­но­го кор­де­ба­лет­но­го жен­ско­го тан­ца. Поя­вил­ся тю­ник (пач­ка) как по­сто­ян­ный кос­тюм тан­цов­щи­цы. Вер­ши­ной ро­ман­тич. ба­ле­та счи­та­ет­ся «Жи­зель» А. Ада­на (1841), по­став­лен­ная Ж. Ко­рал­ли и Ж. Пер­ро. Но­вый этап ба­лет­но­го Р. обо­зна­чил­ся в твор­че­ст­ве Пер­ро, чьи спек­так­ли в боль­шей ме­ре опи­ра­лись на лит. пер­во­ис­точ­ник («Эс­ме­раль­да» по В. Гю­го, 1844; «Кор­сар» по Дж. Бай­ро­ну, 1858) и со­от­вет­ст­вен­но боль­ше дра­ма­ти­зи­ро­вал­ся та­нец, уве­ли­чи­лась роль дей­ст­вен­ных ком­по­зи­ций (pas d’ac­tion), ши­ре ис­поль­зо­вал­ся тан­це­валь­ный фольк­лор. Ана­ло­гич­ные тен­ден­ции про­яви­лись в твор­че­ст­ве дат. ба­летм. А. Бур­нон­ви­ля. Тип ро­ман­тич. спек­так­ля, сло­жив­ший­ся в ба­ле­тах Таль­о­ни, Пер­ро, Бур­нон­ви­ля, су­ще­ст­во­вал до кон. 19 в.

Романтизм в европейской литературе

Европейский романтизм 19 века замечателен тем, что по своему большинству произведения его имеют фантастическую основу. Это многочисленные сказочные легенды, новеллы и повести.

Основными странами, в которых романтизм как литературное направление проявился наиболее выразительно, являются Франция, Англия и Германия.

Данное художественное явление имеет несколько этапов:

1. 1801-1815 годы. Начало формирования романтической эстетики.
2. 1815-1830 годы. Становление и расцвет течения, определение основных постулатов данного направления.
3. 1830-1848 годы. Романтизм облекается в более социальные формы.

Каждая из вышеперечисленных стран внесла свой, особенный вклад в развитие означенного культурного явления. Во Франции романтические литературные произведения имели более политическую окраску, писатели были враждебно настроены по отношению к новой буржуазии. Это общество, по мнению французских деятелей, губило целостность личности, ее красоту и свободу духа. В английских преданиях романтизм существовал уже достаточно давно, однако до конца XVIII века не выделялся в качестве отдельного литературного направления. Английские произведения, в отличие от французских, наполнены готикой, религией, национальным фольклором, культурой крестьянского и рабочего обществ (в том числе и духовного толка). Кроме того, английские проза и лирика наполнены путешествиями в дальние страны и исследованиями чужих земель.

В Германии романтизм как литературное направление сформировался под влиянием идеалистической философии. Основами стали индивидуальность и свобода человека, угнетаемые феодализмом, а также восприятие вселенной как единой живой системы. Почти каждое немецкое произведение пронизано размышлениями о бытии человека и жизни его духа.

Реакция протеста против нормативности

Как уже говорилось ранее, представители романтизма писали свои произведения для несогласия с эстетикой классицизма, которой было подвержено искусство в тот период.

Все дело в том, что всю предыдущую эпоху (с культурологической точки зрения) в мире наблюдалась отчетливая тенденция к нормализации, сведению к образцу. В отношении жанровой системы действовали чрезвычайно строгие каноны, а содержание произведений определялось исключительно проблемой выбора между сердцем и долгом. Такого рода рамки в существенной мере ограничивали как творческий потенциал, так и проблематику. К тому же общество этого периода сделало существенный скачок вперед, что потребовало глобальных перемен в эстетической системе и сформировало отличительные черты романтизма.

Человечество внезапно осознало свою хрупкость, беззащитность перед универсумом и мгновенно отреагировало на это открытие совершенно новым, революционным творчеством. Основная черта романтизма и состоит в этом самом протесте укладу, нормативности и полнейшему подавлению личности писателя, поэта, художника или композитора.

Философская основа

Как и любое явление в мировой культуре, романтизм опирался на определенные взгляды в философии. В Германии, откуда направление распространилось по всему земному шару, в качестве такого фундамента выступили работы Готлиба Фихте и Иммануила Канта. Во главе основных учений этого периода стояла проблема творческих возможностей разума. Несмотря на то что вышеназванные труды легли в основу эстетики, с ними постоянно велась полемика, благодаря которой романтическое искусство открывало перед собой все больше возможностей.

Занимавшие прежде ведущие места концепции Бенедикта Спинозы, Джона Локка и Рене Декарта практически сразу отошли на второй план и подверглись жесткой критике. Всепоглощающий рационализм и обожествление человека как существа разумного стали для развивающегося направления неприемлемыми и уступили место воспеванию человека чувствующего.

Столь удачное немецкое направление заметил Кольридж, благодаря которому стиль романтизм проник в Англию и дальше во Францию.

Определение и значение термина

Сам термин вырос из созвучия трех слов на разных языках: romantisme (с фр.), romance (с исп.), romantic (с англ.). Он определяется, как идейно-художественное движение Европы начала 18 – первой половины 19 века. В истории культуры романтизм отличался своим невероятно сложным и внутренне противоречивым наполнением, сочетающим в себе одновременно пессимистическое умонастроение и рвение к идеальному миропорядку. Медленно, но верно проникая в искусство и культуру европейских стран, новое направление привносило иные краски и оттенки в художественный мир, удивляя всех смелыми идеями и обнажённой натурой психологизма – новаторством романтизма.

Сменив эпоху Просвещения, Романтизм сыграл огромную роль не только в развитии европейских стран, но и в мировоззрении человека в целом. В этот период оформились такие понятия как туризм, альпинизм и пикник. Они призывали к единению людей с природой, и многие читатели и зрители даже сменили образ жизни в погоне за новыми тенденциями. Красота пейзажей, нарисованных художниками этой волны, вдохновила даже элиту царапать дорогие корсажи о негостеприимные кустарники лесов.

Поклонники новой моды, идущие против идеи прогрессивной цивилизации, старались показать особенного человека в особый момент и поставить на высшую ступень образ благородного дикаря, неиспорченного цивилизацией. Он, разумеется, один и противостоит обществу на фоне исторических декораций, экзотических долин или других интересных локаций. Словом, особенным должно было быть все, зритель хотел разнообразия.

Романтизм в разных странах

АнглияВ Англии романтизм зародился очень давно, однако только в середине XVIII века его смогли выделить в отдельный жанр. Для английских произведений характерен гротеск, мрачность и готика. В мистических рассказах присутствуют элементы истории, фольклора и быта обычного народа. Чаще всего сюжетом английского романтизма является преследование высокой цели или путешествие в поисках смысла жизни.ГерманияНемцы в своём романтизме придерживались философии и размышлении о вечном. Писатели подчёркивали индивидуальность личности. Вселенная, на их взгляд, являлась единой живой системой. Германия славится большим количеством мифологических историй.АмерикаРомантизм в этой стране появился довольно поздно. Пик расцвета жанра пришёлся на сороковые годы, а спад — на 60-е. Общество США под впечатлением от недавних политических событий, связанных с войной за независимость, занялось писательством. Романтизм тогда делился на две части: аболиционистский и восточный.В 1830 году романтизм теряет популярность и практически прекращает существовать.

Основные черты романтизма

Главным отличительным признаком романтизма как направления в культуре в целом является максимизация интереса к внутреннему миру человека, его чувствам, эмоциям, страстям, порывам. Авторы также воспевали творческое начало в личности, стремление действовать вопреки разуму, что объясняли иррационализмом и нелогичностью мира и человеческой жизни. Отсюда происходят такие ценности романтизма как любовь, искусство, духовная и творческая свобода, красота природы.

Природа сама по себе играет важную роль в философии романтизма. Распространенным явлением стало одухотворение природы, позиционирование ее как убежища для страстной романтической личности.

Характерным романтическим концептом также стало двоемирие – параллельное существование материального и духовного миров. Данная идея стала воплощением осознания непреодолимого разрыва между идеалом и реальностью.

Продолжением идеи двоемирия стало «романтическое бегство» – отказ личности от повседневной скуки реального мира и погружение в природу, искусство и свой внутренний мир. Будучи абсолютизированным, «романтическое бегство» проявлялось в форме сумасшествия или самоубийства, навсегда перенося человека в его идеальный мир.

Двоемирие в романтизме также может сопровождаться мистицизмом, то есть помимо собственно существования двух миров, между ними еще возможен диалог. Во многих произведениях можно найти намеки на то, что странные, необъяснимые события происходят по воле потусторонних сил, неведомых духов. Мистицизм, в свою очередь, тоже получает развитие и превращается в мистический фатализм – веру в судьбу, предопределенность. В этом случае диалог между мирами приобретает ключевое значение, так как именно некие мистические силы управляют жизнью человека, заставляют его совершать нелогичные поступки; при этом сами произведения наполнены различными предсказаниями, предостережениями, которые всегда оказываются правдивыми.

Романтизм в американской литературе

В Америке направление получило чуть более позднее развитие: начальный этап его датируется 1820-1830 годами, последующий – 1840-1860 годами XIX века. На оба этапа исключительное влияние оказали гражданские волнения как во Франции (что послужило толчком к созданию США), так непосредственно и в самой Америке (война за независимость от Англии и война между Севером и Югом).

Художественные направления в американском романтизме представлены двумя видами: аболиционистским, ратовавшим за освобождение от рабства, и восточным, идеализировавшим плантаторство.

Американская литература указанного периода зиждется на переосмыслении знаний и жанров, захваченных из Европы и перемешанных со своеобразным укладом и темпом жизни на пока еще новом и мало изведанном материке. Американские произведения богато сдобрены национальными интонациями, чувством независимости и борьбы за свободу.

Популярные темы сообщений

• Бермудский треугольник

  С начала времён человека окутывали тайны. Непостижимые и необъяснимые явления, не имеющие разгадок. С течением времени, с ходом прогресса и развитием науки многие тайны приобрели иной смысл.

• Витамин Д

  Этот витамин в больших количествах содержится: в рыбьем жире, в печени трески, жирной селедке, в шпротах, в скумбрии, в семге, в горбуше, в тунце, в яичных желтках, в грибах (лисичках), в черной и красной икре, в сметане

• Львы

  Животное лев считается самым могучим, самым сильным и высокомерным животным. Из-за этого он заслужил себе звание – царь зверей. Лев особо не отличается, и не выделяется среди всех хищников, все же своим видом он описывает свое совершенство среди

• Город Сургут

  Сургут – крупнейший по населению город в Ханты-Мансийском автономном округе (который часто называют «Югра» или «Югория»). С хантыйского языка слово «сургут» переводится как «рыбное место». Это один из наиболее богатых городов Российской

• Солнечная система

  Древние люди, которые давным-давно населяли нашу Землю, всегда интересовались тем, что происходило далеко в звездном небе. Сначала они относились ко всему как к велению Богов. Потом открыли для себя всего несколько планет, которые были видны с Земли,

Русские писатели-романтики

Некоторые произведения русских поэтов, которые были выпущены в последнем десятилетии XVIII века, относят к раннему романтизму. Писатели отказались от сложившихся в обществе установок и использовали новые черты и элементы в своих произведениях. Главным отличием русского романтизма было то, что он развивался параллельно с классицизмом, причём эти направления противоречили друг другу не так резко, как это было в других странах. Романтики создали много баллад и романтических драм, которые способствовали появлению драматургического стиля в литературе.

В русском романтизме писатели утвердили новую сущность и значение поэзии, которая стала самостоятельной областью искусства. В произведениях выражались высшие стремления и идеалы личности. Поэзия уже не казалась простым и забавляющим развлечением. Этот вид искусства начали воспринимать серьёзно, когда русские поэты начали писать об одиночестве и страданиях главных героев.

Основоположником романтизма в России стал В. А. Жуковский. В этом направлении также писали К. Н. Батюшков, Н. М. Языков, Е. А. Баратынский. Нотки романтизма характерны для ранней поэзии А. С. Пушкина и трудов Н. В. Гоголя. Вершиной этого направления в России считались работы М. Ю. Лермонтова, которого называли «русский Байрон». Философские лирические произведения Ф. И. Тютчева завершили романтическую эпоху в русской литературе.

Романтизм захватил практически все виды искусства, включая архитектуру. Интерес писателей к природе, историческому прошлому своей страны и традициям помог разнообразить мировую литературу новыми жанрами и интересными произведениями. Работы писателей-романтиков заставили общество признать чувства и мысли отдельного человека высшей ценностью жизни.

В середине XIX века романтизм уступил место реализму. Однако до конца этого столетия многие литераторы продолжали писать в жанрах этого направления. К началу XX века сформировался неоромантизм. Это течение в искусстве стало реакцией на реализм и натуралистические тенденции. Неоромантизм продолжил традиции романтической эпохи, отрицая обыденность и обращаясь к иррациональному, но уже на новых, глубоко личных основаниях.

Основные черты и принципы

Главная особенность романтизма — это многоликость и разноплановость направления, то есть в зависимости от страны изменялось и его выражение, связанное с национальными чертами. Цель у романтиков была одна (разрушение культа разума, раскрепощение личности в искусстве, томление по идеалу), но способы достижения разные. У каждого был свой идеал и определённая политическая позиция по отношению к общественным проблемам. Несмотря на многоликость направления, общие признаки и характеристики остаются неизменными:

В центре внимание человек и его внутренний мир;
Образ благородного дикаря в исключительных обстоятельствах – маст хэв культурного сезона;
Идея единения человека и природы – основная черта многих книг и картин;
Поклонение идеальному порядку, тяга к мечтательности и оторванности от реальности;
Демократизация: появляются герои из бедных слоев;
Баланс на грани фантастики: мистика становится модной специей к творчеству и разбавляет даже серьезные произведения;
Своеобразие символики: иносказание в тексте или на полотне – хороший тон, а прямота вульгарна;
Активный интерес к национальным мотивам.

В эпоху романтизма античные мотивы начали постепенно заменяться новыми «фишками», хотя общие черты, безусловно, сохранялись.

Романтический герой

Революции XVIII века кардинально переменили образ жизни европейцев. В этом новом мире было одиноко и страшно. Романтизм впитал в себя исторический контекст и на страницах произведений писателей-романистов стал показывать жизнь как игру, в которой всегда есть победители и побеждённые.

Почувствовав, как беззащитны они в мире, управляемом деньгами и случаем, романтики создавали героев, главный трагизм личности которых заключался в их потерянности, стремлении к лучшему миру, противостоянию обществу.

Замечание 3

Романтический герой — это исключительная личность в исключительных обстоятельствах.

Романтический герой часто оторван от действительности и не обладает интересом к обычной, приземлённой жизни. Этот герой всегда наделён глубокими и высокими чувствами и переживаниями, которые и приводят к их личной трагедии.

Романтический герой стремится к некоему нравственному идеалу, но часто в нём разочаровывается.

В центре романтического произведения, как правило, находится конфликт между личностью (главным героем) и обществом. Эта личность настолько уникальная и индивидуальна, так сильно отличается от своего окружения, что конфликт оказывается неизбежен. Герой не может жить в настоящем, предпочитая ему либо воспоминания о прошлом, либо мысли о счастливом будущем.

Образ «лишнего человека» появился на основе романтических идей.

Определение 3

«Лишний человек» — герой, не вписывающегося в общество. Человек, который выбивается из своего окружения, не принимается им, состоит с обществом в идеологическом конфликте.

Примеры русских романтических героев:

1. Мцыри («Мцыри», М.Ю. Лермонтов). Стремится вырваться из мира монастыря в идеальный мир потерянной родины, испытывает глубокие переживания. Изображён с сильным лирическим пафосом;
2. Владимир Ленский («Евгений Онегин», А.С. Пушкин). Естественный, манерный и горячо влюблённый, Ленский погибает на дуэли, предчувствуя при этом трагический исход поединка;
3. Евгений Онегин («Евгений Онегин», А.С. Пушкин). Противостоит обществу, не может найти себя.
4. Григорий Печорин («Герой нашего времени», М.Ю. Лермонтов). Многие исследователи отмечают сходство образов Онегина и Печорина. Герой-эгоист, противостоящий обществу;
5. Александр Чацкий («Горе от ума», А.С. Грибоедов). Как и Онегин и Печорин, Чацкий является лишним человеком, переживающим конфликт с окружающим его обществом, а также внутренний конфликт.

Романтизм в живописи России

Выше уже говорилось о том, что в каждой национальной культуре романтическое направление имело свой колорит, свои специфические особенности. В России начала XIX в. романтизм возник как антипод классицизму и сосуществовал одновременно с ним. Придерживаясь эстетики классицистических канонов, еще продолжали творить такие известные мастера живописи, как Андрей Иванович Иванов, Василий Кузьмич Шебуев, Григорий Иванович Угрюмов.

Торжественный въезд Александра Невского в город Псков после одержанной им победы над немцами — Григорий Иванович Угрюмов (1793)

Русские художники романтизма

Однако в творчестве нового поколения художников — Ореста Кипренского, Александра Орловского, Карла Брюллова, Михаила Лебедева, Алексея Венецианова и некоторых других — идеалы гармонии, душевного спокойствия, умиротворенности, присущие классицизму, сменяются повышенным интересом к внутреннему состоянию человека, его духовной жизни. В российской живописи зародился совершенно новый способ мышления и восприятия действительности.

Полемизируя с традициями классицизма, художники-романтики утверждали в своих произведениях индивидуальность творческой манеры, живописную динамику, силу и насыщенность цвета, яркие контрасты света и тени.

Главные черты

Романтизму, если говорить кратко, характерно утверждение ценности духовной и творческой личности человека. Некоторые считают, что направление было своеобразным бунтом против разума, однако это не так. С помощью своих литературных произведений романтики боролись с узким прагматизмом и обывательским материализмом.

Главные признаки романтизма:

• Культ индивидуализма. Основной характеристикой романтических произведений выступил конфликт между главным героем и остальными людьми. Индивидуальность личности противопоставлялась обществу.
• Романтическое двоемирие. Романтики приводили сравнения идеального и реального миров. Действительность была скучной и жестокой. А воображаемый совершенный мир выступал убежищем от тяжёлой и мрачной жизни. Романтический герой пытался достичь идеала, но реальность тянула его обратно.
• Сильные чувства. Для романтиков была важна страсть. Высокие чувства выражались в любви, а низкие — в зависти, честолюбии и жадности. Тайные движения души и всепоглощающие страсти проходили через творчество всех романтиков.
• Изображение природы. Естественный мир помогал отразить душевное состояние героя. Иногда природу описывали как враждебную силу, с которой человеку приходилось бороться. Это могло быть море, небо, горы или иная природная стихия. Культ природы чётко прослеживается в работах изобразительного искусства.
• Эскапизм. Уйти от реальности романтикам помогли фантастические миры. Они погрузились в мистику, фольклор, мифы или экзотику, которые противостояли серым будням. Эта особенность сделала романтизм экспериментальным направлением.

https://youtube.com/watch?v=ysYEnuPvGFY

Этимология

«Романтика» , сатирическая литография Манту и Шейера. BNF, Париж.

Прилагательное « романтик» родилось в Англии около 1650 г., происходит от французского «роман / романс», оно относится к романам Средневековья , стихотворным рассказам на романском языке , в отличие от произведений, написанных на латыни  : «  Романтика — это близкий к средневековью или готике, с одной стороны, романтичный, чудесный, сказочный, воображаемый или вымышленный — с другой » . В переводе на Romantisch , прилагательное происходит в Германии в конце XVII — го  века , где эта идея «которая похожа на роман» принимает негативный оттенок к «пробудить в душе вкусовых опасные химер» . В течение XVIII — го  века , он принимает значение « как и в живописи,» стала синонимом живописи , потому что «в романтическом опыте, природа рассматривается через призму искусства (первоначально роман)» . Именно в этом смысле это слово вошло во французский язык в пасьянсе «Les Rêveries du promenade » Жан-Жака Руссо, в котором дикие берега озера Биль называются романтическими . Совпадая с модой английского сада, где природа организована как в живописи, это связано с понятием живописности .

В конце XVIII — го  века Германия, романс обратно на значение , придаваемое в средние века и ее литературе , в отличие от литературных элементов , унаследованных от античности и классицизма . В 1797-1798 годах Новалис придумал слово romantisieren («романтизировать») , обозначающее процесс поэтизации мира: «Мир должен быть романтизирован». Эта операция остается полностью неизвестной. Придавая тайным вещам высокое значение, ежедневно таинственный престиж, известное достоинство неизвестного, в конце концов, видимость бесконечного, я романтизирую их » . Август Вильгельм Шлегель в своих курсах драматической литературы распространяет концепцию романтики в Европе, возвращая романтическую поэзию в современную поэзию, отмеченную христианскими традициями, прогрессивную, открытую для смешения жанров.

Какие черты присущи литературному романтизму?

Литературная сказка — один из жанров литературы романтизма.
Сказки братьев Гримм — хороший пример переплетения фантазии авторов с действительностью.

• Романтизм занял место классицизма. В романтизме нарушаются законы искусства и литературы. Авторы не следуют ни законам жанра, ни законам развития сюжета в произведении.
• Приверженцы романтизма отображают конкретного человека, Личность с большой буквы. Этот человек, как правило, связан с автором. Автор либо видит себя в герое, либо наоборот свою противоположность.
• В литературе присутствует конфликт: либо внутренний конфликт героя, либо конфликт героя с обществом, которое его не понимает и не принимает.

Иллюстрация В. А. Полякова к роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени», в котором отчётливо отражён конфликт человека с обществом и с самим собой.

• Литература перестаёт быть чем-то отвлечённым и далёким. В ней уже нет лаконичности: язык произведений эмоционален, присутствуют яркие эпитеты и метафоры.
• Описываются герои, которые не боятся бросить вызов устоям, обществу и отправиться за своей мечтой, искать своё счастье. Их не сковывают обязательства и не пугают приключения.
• Герои произведений этой эпохи всегда противопоставляют себя обществу. Они либо странствующие мечтатели, либо наивные, стремящиеся к идеалу люди, либо же, наоборот, те, кто разуверились в обществе и в своих мечтах и становятся критиками происходящего. Это и герои-одиночки, сражающиеся за отчизну против врагов.
• Герои близки к природе. Внутреннее состояние героя отражает его восприятие природы. Если внутри героя конфликт и бушуют страсти, то и пейзаж в произведении будет буйным, неспокойным. Причём природа никогда ничем не сдерживается, она свободна и не управляется человеком.

Картина М. Ю. Лермонтова «Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей)», 1837 г. В произведениях писателя присутствовали черты романтизма.

• Эгоизм, материальность мира, законы общества — это то, что герои не воспринимают. Они хотят сделать мир и человека совершенными, как в фантазиях.
• В своих произведениях романтики противопоставляют понятия: добро и зло, любовь и смерть, прошлое и будущее, разум и сердце, реальный несовершенный мир или мир мечтаний и фантазий.

Своеобразие романтизма в русской литературе, представители

Одной из особенностей романтизма именно в русской литературе является социальная острота конфликта героя и общества, окружающего мира.

Тема социальной несправедливости часто возникает в связи с неприятием крепостного права.

В русской литературе выделяют два основных течения романтизма:

• консервативное, когда писатели и поэты черпали вдохновение в прошлом, философствовали, погружались в воспоминания или мечтания. В этом течении творили Батюшков, Баратынский, Тютчев, Жуковский;
• революционное (или гражданско-героическое), когда авторы стремились к воплощению идеалов свободы и равенства. К этому течению относят творчество Рылеева, Одоевского, Вяземского, Кюхельбекера.

Отдельно иногда выделяют лермонтовское течение в русском романтизме. Из этого становится очевидно, что многие произведения Михаила Юрьевича Лермонтова относятся именно к романтическому направлению. Примерами могут служить поэмы «Мцыри» и «Демон», а также стихотворения и пьесы (особенно ранние), прозаические произведения (в том числе и «Герой нашего времени»).

Раннее творчество Александра Сергеевича Пушкина тоже принадлежит к рассматриваемому нами литературному направлению. Это поэма «Цыганы», стихотворение «К морю», разбойничий роман «Дубровский», повесть «Пиковая дама».

Первые произведения Николая Васильевича Гоголя тоже можно считать романтическими (точнее, романтически-юмористическими). Речь идет о сборниках «Вечера на хуторе близ Диканьки», «Арабески», «Миргород». Сюда же можно отнести и «Тараса Бульбу».

Подводя итоги, подчеркну, что романтизмом называют литературное направление, которое во главе угла ставило духовно-творческое начало, идеалы французской революции. Если говорить о временном периоде, то это конец 18 века – первая половина 19-го. Герой романтического произведения – это исключительная личность, действующая в исключительных обстоятельствах.

Русский романтизм имел свои особенности. В разных течениях в этом направлении творили Василий Жуковский (которого считают основоположником романтизма в русской литературе), Владимир Одоевский, Евгений Баратынский, Михаил Лермонтов. Раннее творчество Александра Пушкина и Николая Гоголя тоже относится к интересующему нас литературному направлению.

К истории термина[править | править код]

Слово «романтический» существовало в европейских языках задолго до эпохи романтизма . Оно означало, во-первых, принадлежность к жанру романа, а во-вторых, принадлежность к сложившимся в Средние века литературам на романских языках – итальянской, французской, испанской. В-третьих, романтическим называли особенно выразительное и волнующее (возвышенное и живописное) в жизни и литературе. Слово «романтический» как характеристика средневековой поэзии, во многом непохожей на античную, распространяется после выхода в Англии трактата Т. Уортона «О происхождении романтической поэзии в Европе» (1774).

Определением новой эпохи в европейской литературе и нового идеала красоты слово «романтический» стало в эстетических трактатах и литературно-критических статьях конца 1790-х гг. немецких литераторов и мыслителей, принадлежащих к т. н. «иенской школе» (по названию города Иена). Произведения братьев Ф. и А. Шлегелей, Новалиса (поэтический цикл «Гимны к ночи», 1800; роман «Генрих фон Офтердинген», 1802), Л. Тика (комедия «Кот в сапогах», 1797; роман «Странствования Франца Штернбальда», 1798) выразили такие черты романтизма , как ориентация на народную поэзию и средневековую литературу, установка на связь литературы с философией и религией. Им принадлежит понятие «романтическая ирония», означающее иронию, вызванную несоответствием между возвышенным идеалом и действительностью: романтическая ирония внешне направлена на отвлечённый идеал, но по существу её предмет – обыденная, тусклая или порочная действительность. В творчестве поздних романтиков: прозаика Э. Т. А. Гофмана (цикл фантастических новелл и сказок «Серапионовы братья», 1819–21; роман «Житейские воззрения кота Мура…», 1819–21, не закончен), поэта и прозаика Г. Гейне (поэтическая «Книга песен», 1827; поэма «Германия, зимняя сказка», 1844; прозаические «Путевые картины», 1829–30) – преобладает мотив разрыва между мечтой и обыденной действительностью, обильно используются гротескные приёмы, в т. ч. в сатирических целях.